深圳家居饰品展 室内设计案例赏析及讲座实录

　　其二是文化背景，文化历史的挖掘也是非常重要的，因为我们是一个有着悠久历史的泱泱大国，我们中国的文化历史应当说可以说在四大文明古国当中应该是区于首位，特别是今天。今天我们中国人可以大声疾呼说过去我们曾经有过悠久的历史、有过辉煌的时期，今天我们仍然可以站在地球上我们可以大声喊我们是NO.2，经济我排第二，我们知道日本这个国家他们经济的基础和先进的一些技术和日本的敬业精神这些都是长于我们的，包括最后我说的敬业精神。所以说今天由于改革开放我们中国发生了这样一个经济上的腾飞，带动了我们整个社会进入了一个前所未有的局面，中国人在国际设计舞台还有国际领域上我们应该是占有一席之地，甚至说有一个相当重要的地位，就是经济作为一个基础。如果要是翻到前30页，中国人要是到国外的话你是什么样的地位?我想就是改革开放他所带来的变化。我们去发达国家别人一看是中国人，过去一问“你是韩国人?”不是。“你是日本人?”因为看你着衣打扮还敢花钱认为你是日本人不是中国人，而今天不一样，一看你这个气势就明白你是中国认不是日本人。因为日本人经济基础也可能某些方面他是有一个较长的时间段，他们的稳定有一个较长的时间段，但是我们知道在选购商品的时候，这一瞬间的动作可以判定出来，中国人可以站在第二位的角色，就是说中国人出手很快，看好了就买，日本人就翻来覆去去研究这个东西，这是一个市场经济的现象，这是一个题外话。

　　但是我说文化资源的挖掘可以营造个性区域的亮点，我们作为配饰说在我们的酒店还是我们的居室，还是我们所谓的一些会所、商业性的这样的一个服务的场所，都需要有“质量”这两个字。我们说的这个“质量”他就要包含着第一元素就是文化的质量，他绝对不是一个感觉到看起来奢华，而且又感觉到不堪一击这样的东西。真正打动人的给人视觉冲击力比较强的我们仔细分析一下哪些元素哪些东西比较感动人，有些人说是豪华，其实豪华的背后不光是华丽，而且更重要的是豪气。

　　我知道一个现象，拿深圳为例，我们现有的居住环境，我们的住宅建设差不多深圳市两年上一个台阶，我来深圳十五、六年来看，我觉得每两年有一个新的起色，而且现在发展到什么阶段呢?住宅的层高可以达到3.2米，这种现象不知道诸位有没有去研究过。其实在国际市场上因为在欧洲是很少的，特别是北美层高很少有这么高的，除非是工地，一般的住宅很少这么高的，所以我们的层高从原来的2.6米、2.8米、3米达到最后的3.2米。这个3.2米是一个尺度的概念，但是这个尺度的概念说明了一个问题，我们今天的经济情况好了，我们人本身的胸怀和人的行为和心理上的一种需求需要增高。就是说不做到这个高度感觉这个房子没档次，我说的这个情况大家仔细想一下是这样的，现在回头让你去买一个2.6米高度的房子你一定会很犹豫，觉得什么都好就这一点不好，为什么呢?就是鉴别出来的。因为有了3.2米的，2.6米的一定不行的，觉得这个东西好像不行，我原来看好的家具好像是没法装到这个房子里来，因为层高的局限，从这一点上来说这后边包含着一个大国民族的胸怀和气质。刚刚讲的量身订做造福于子孙的做法，刚刚说的做法也是一个社会的需要，也没有任何人提出一个要求说不准超过2.8米，他是一个需求。需求的原因跟建筑的空间有关系，他是一个尺度比，因为他高，可以够一定的面积，如果光高，把你的房间减少一半这个高是舒服的吗?想像一下，他不是这样的。

　　环境因子，园区、外部空间等等，我们所要参照的这些都是所要给我们所要做的工作提供了一个参照，建筑特征，建筑的风格和环境特征是我们现在大家所做的工作的一个依据。所以说要读懂建筑用好我们的设计语汇，要创造具有时代特征的室内家饰。

　　下面我讲一下创意再现，一个功能的规划，家居也好、家具也好，因为我们的家饰往往是有一些小家具来作为主要的元素。这些元素应该是非常具有个性化的，只有个性化才能够给空间当中增彩。我们现在通过我们看到目前大家关注的家饰的问题来看，我们总结有这样的一个情况，我们不需要我们家里所有的家具都是一样的，不需要是清一色的家具，说这是一套的，这是某一个公司的一种产品，这是一套的都是一种颜色一个系列，其实不需要的，他是需要搭的，但是这个搭还需要有度。有主、有辅、有度。

　　在室内功能搭配的合理，同时也要求安全和方便，我觉得这个也很重要。光考虑美不考虑安全是不行的，光考虑奢华气派我们不考虑实用这个更不行。家具、家饰他的摆放位置需要我们考虑通风和采光的原则，这个我已经抛出前面所讲的美观，要考虑到跟我们所居住、所谓使用的建筑空间里的科学的一个因素，就是一个通风和采光的问题。我们的家具如果要长时间在室内固定的一个采光区域内，这个家具的承受有没有问题，我指的是家具会不会裂，家具的漆色会不会改变，这都是需要考虑的。因为我在生活当中有体会，我家的家具是某一个品牌，这个家具我看它是很好，有一种很雄厚的这种实木的味道，它是欧式的但是又很简约，美不美英不英的做法，我觉得挺好，但是它做工不行，它做的餐台裂了出问题了，由于他做工不行出现了这样的一个结果，但是出现这个结果的过程当中给我上了一课。我发现裂得严重的地方是接近我们屋子里经常窗子投下来光的地方，当然这些也是技术问题，如果有些好的家具可能不怕这个问题，因为他本身干燥各个方面的处理已经达到了我们生活当中出现的这些自然现象的这样的一个温度或者是一个照度，他就不会有问题。室内日照的家具应该是我们作为展陈设计的设计师需要思考的一个焦点，一个是我们希望利用光在屋子里产生艺术效果，一个是我们适当地避开光，保护我们的饰品和小家饰。

　　我们讲要控制整体，就是控制家具风格的统一与变化，这接上我前面讲的一个问题，一定要注意到屋子房间里的色彩搭配，我这里不提倡家具完全统一，需要在统一的原则基础上有一点出位和变化和变异，我觉得这样是很好的，因为我们可以从实例里面来分析来看，我们就拿一个酒店的设计来说我们就可以看到，为什么酒店设计的一些公共区域里面他搭配的沙发或者是这个椅子他要作一些变化呢?实际上从视觉美的角度他是一种需求，他们同样他是要展示他所谓的质量和奢华，也是一种需要。要创造有序的家具陈设语言，这个有序的是什么样的?第一他就不是乱的东西，第二他在这里面是有理念的，说哪些东西要去强化它、哪些东西需要弱化它，他们之间形成一个什么样的一种态势的组合，这个是非常重要的。所以说我们的家饰设计、展陈设计需要理念在先应当是追逐理念，先有思想然后才有行动，如果思想我们的目的都没有搞清楚，我们的行动是盲目的，结果一定不是成功的。